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    趙蘭振:故鄉是棲息靈魂的圣土

    趙蘭振:故鄉是棲息靈魂的圣土

    您當前的位置 :中華龍都網  >> 新聞中心     來源: 2015-02-25 08:15:08 
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    ????□晚報記者??朱海龍??文/圖

    ????第十期 趙蘭振,河南鄲城人,1983年畢業于南陽衛校大專班,后在北京中醫藥大學、魯迅文學院進修。先后在鄲城衛校、鄲城縣南豐鎮衛生院工作,曾任鄲城縣南豐鎮衛生院副院長。趙蘭振雖然在從醫的路上一帆風順,但一直難以割舍對文學的熱愛,最終毅然決然棄醫從文,并開始了北漂生活。通過不斷努力,如今他已是北京出版集團十月雜志社副主編。

    ????大學畢業當醫生

    ????趙蘭振小時候就對文學非常癡迷,他小學、初中的學習成績一直很好?!靶W時,懵懵懂懂的我就與文字結緣,但真正開始我的文學夢想,是在中學時代……”談起與文學的淵源,趙蘭振略顯激動。

    ????初中時,趙蘭振寫的每篇作文都能博得老師的特別嘉獎,有的作文還被老師當成范文反復誦讀,這給了少年時代的趙蘭振極大的信心,讓他對寫作更加熱愛。

    ????1978年,趙蘭振考入鄲城完中(現為鄲城一高),成為文革結束后第一屆縣重點高中學生。從小愛好寫作的趙蘭振在高中階段更是一發不可收拾,兩年時間他不斷擴大閱讀面,不斷思考,一直堅持寫日記。

    ????1980年7月,鄲城完中4個高中畢業班只有30多位學生考入大專以上院校,趙蘭振名列其中,他考入了南陽衛校大專班。

    ????趙蘭振渴望跳出農門,但他的志向不在學醫,而在文學。

    ????專業課是安身立命之本,大學時期的趙蘭振在盡力追求文學夢想的同時,也未敢荒廢主業,醫學理論知識和實踐技能學得非常扎實。

    ????1983年7月,趙蘭振大學畢業回到家鄉鄲城,最初被分配到一家鄉級衛生院工作,不久被調至鄲城衛校教書。

    ????1985年,剛參加工作不久的趙蘭振被單位選送到北京中醫藥大學進修。在北京中醫藥大學進修期間,趙蘭振重點學習了中醫骨科診療知識。

    ????從北京中醫藥大學進修回來,趙蘭振反復斟酌,覺得自己的才華在于寫作,愛好也是寫作,如果繼續留在鄲城衛校從事教書工作,肯定會占用他大量的時間,對寫作不利,所以他決定去鄉級衛生院工作,因為那里相對清閑些,能有更多的時間讀書寫作。最后,趙蘭振從當時許多人都羨慕的縣城自愿到鄉下工作。

    ????棄醫從文成編輯

    ????無論工作如何順利,心中對文學的熱愛一直讓趙蘭振“身在曹營心在漢”。

    ????1994年,趙蘭振向單位請了假,到魯迅文學院學習文學理論和創作知識。當時,趙蘭振給強烈反對他的家人、朋友的托辭是:“我去學習半年,如我能在這方面發展得好,我就干下去。如果行不通,我還回來老老實實地當醫生?!?/p>

    ????結束了在魯迅文學院半年的學習后,趙蘭振回到了鄲城,但他認為自己走上從文的道路只是時間早晚的事。1997年,趙蘭振再次到魯迅文學院學習,并開始了北漂生活。

    ????在從事文學的道路上,趙蘭振沒有遇到太多障礙。最初,趙蘭振被中國青年出版社《青年文學》雜志聘為編輯。期間,由于表現出色,所編稿件獲得了當年的魯迅文學獎,趙蘭振很快在文學編輯圈子里有了名氣。

    ????2003年,十月雜志社相關負責人在尚未謀面的情形下,電話誠邀趙蘭振到《十月》雜志工作。幾年間,趙蘭振一步一個腳印,從一名編外編輯,成為了《十月》雜志副主編。

    ????做主編關注家鄉

    ????在更高的平臺上,趙蘭振依然在作品中表現著家鄉的風土人情,關注著周口文學事業的發展進步。

    ????故鄉,于趙蘭振而言,不僅僅是鄉愁,更是他生命的根、藝術的源。趙蘭振的很多文學作品中都有故鄉的影子。

    ????作為周口人,對于生養自己的故土,趙蘭振始終視為母親一樣,有著一份難割難舍的親情。趙蘭振說:“我文學的情懷所包容、所承載的就是故鄉的一村一河,如果沒有對故鄉的情感,那我的文學作品就是蒼白的。故鄉的歷史、現在和將來,都是我創作的源泉,也是我棲息靈魂的圣土?!?/p>

    ????趙蘭振非常關注周口文學事業的發展。作為文學雜志編輯,這些年,趙蘭振讀了不少文學作品。他讀過不同時期的周口作家的作品,現在比較活躍的像邵麗的作品、墨白的作品他都編輯過。“‘周口作家群’的影響和寫作高度是值得肯定的。周口作家生活積淀極其厚實,很有厚度。哪怕是剛開始寫作的作家也不缺乏積淀,不缺乏生活?!壁w蘭振說。

    ????趙蘭振肯定“周口作家群”的同時,也指出了周口作家的一些欠缺?!氨热缯f敘事技巧,現代技巧沒有真正介入,我們的寫作還趨向于傳統,不像江浙一帶,把現代敘事技巧介入作品,就顯得比較圓潤。我覺得一個作品有沒有現代性,不是說你是一個現代派,或者說是一個傳統派。一篇小說里面有沒有現代性,就是看你有沒有個性化的敘事出現,我認為作品最重要的就是有個性化的存在,就是要打破事件發生的自然秩序,根據敘事的要求,根據敘述者的要求來重建秩序,因為小說是創造,而不是再現。你的敘事和事件之間應該是出入自如,對敘述技巧的把握要靈活”。

    [ 責任編輯:戴宇航 ]

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