周口日報全媒體記者 王錦春 王吉城

【核心提示：李克弱，原名劉圻。1916年出生于淮陽。16歲加入中國共產黨。曾在新四軍師長彭雪楓身邊工作，為《拂曉報》增光添彩，在拂曉劇團大顯身手。以藝術為槍，迎接拂曉。中華人民共和國成立后，投身我國美術電影事業，創作出不朽的藝術經典——動畫電影《大鬧天宮》。晚年，歷時五載寫就《彭雪楓》電影劇本。】

李克弱少年時代，正值上世紀二十年代初，當時的中國大地，風云變幻，山雨欲來。馬克思主義思想在一些地方開始悄悄傳播。李克弱家鄉——豫東古城淮陽也燃起了革命的火種。

1922年夏，我黨早期共產黨員李之龍受黨委派，來到豫東淮陽縣省立四中，以教師職業為掩護，秘密從事革命活動，傳播進步思想。李之龍成為最早來淮陽傳播革命火種的共產黨員。

1923年考入河南省立淮陽二師的蘇文煥， 1925年加入中國共產黨，并在學校發展了12人組成的中共淮陽二師小組。1926年秋天，成為中共淮陽支部，蘇文煥任支部書記，這是淮陽最早的黨的組織。

十六歲加入共產黨

1925年5月，五卅慘案爆發。消息傳來，淮陽省立二師進步師生聲援五卅運動。大批墻報、漫畫鋪天蓋地，布滿校園，成為淮陽一帶傳播進步思想的強大陣地。

這些宣傳新思想的墻報吸引了大批年輕學子，其中就有年僅9歲的少年李克弱。出于好奇，他經常來這里看熱鬧。一天，李克弱正看得入神，一位名叫徐培志的高年級學生與他搭上話：“你喜歡墻報、漫畫，自己又擅長畫畫，有個讀書會你愿意參加嗎？”

徐培志在淮陽小有名氣，既是有名的足球、籃球運動員，還是學校聞名的游泳能手。李克弱滿口答應“參加讀書會”。

讀書會并不開會，只是兩三個人互相交換看些書籍。書由徐培志供給之后，再傳給指定的另一個同學。

這個兩三人參加的讀書會，成為李克弱革命人生的起點。

1930年，徐培志奉組織之命到焦作讀書兼搞學運工作，他經常給李克弱來信，大量介紹革命思想。這對李克弱的人生觀和世界觀形成產生了引導作用。他在后來的日記中寫道“幾本書打開了我思域新天地，使我的思想領域第一次步入社會、步入中國農村。我驚奇地感受到中國社會還有如此的黑暗面，而蘇俄如同中國一樣，人民都過著暗無天日的生活。”

馬克思主義的理論使李克弱樹立了堅定的信仰，他第一次感覺到中華民族有了希望，對共產黨產生了敬意。

1932年暑假的一天，徐培志與李克弱相聚在龍湖之畔，假山石上，草坪之中，促膝而坐，心情格外舒暢。徐培志談起了他在焦作的學習生活，談起了同礦工的共同勞動，談起了工人們的悲慘遭遇，還談起了蘇聯工人的今昔對比。當他漸漸地談及共產黨時，忽然問李克弱：“你贊成共產黨嗎？”

“當然贊成！” 李克弱不假思索地回答。

“你愿不愿意參加共產黨？”

“愿意，但不知怎么個工作法？”

徐培志笑了笑：“你會工作的，只要你愿意參加共產黨。”

李克弱感覺一股暖流涌上心頭。“我夠條件參加共產黨嗎？”

徐培志肯定地回答：“可以，入黨后你可以受到更好的鍛煉和教育。但這是絕對的秘密，不能對別人說，包括自己的父母和親人。只能和我一個人保持聯系，黨分配干什么就干什么，這是黨的紀律，能做到嗎”

“能。”李克弱堅定地說。

“好，從現在起，你就是一名共產黨員了。”

李克弱激動萬分，卻又感到有一種說不出的神圣感。

這是讓他永遠銘記的日子。這一年，李克弱讀初中二年級，年齡只有十六歲。

自此，李克弱和徐培志之間有了更多書信來往；寄刊物、介紹書籍內容、講解時事……

1933年，李克弱在入黨后第二年就初中畢業了。這一年，徐培志身穿“華北運動會”的大背心，化裝成參加“華北運動會”的代表。李克弱奉組織召喚，以徐培志秘書身份，攜帶黨內書籍及宣傳品，背上行李，帶著“愛克法”照相機。兩人大搖大擺地穿過警察、特務們的檢查，昂然登上去北平的列車，繼續從事革命活動。

投身抗日宣傳洪流

為系統學習繪畫藝術，李克弱考入了河南藝術師范。

1934年，他又進入杭州藝專繼續深造，同時，他還肩負一個特殊使命。黨組織安排他，在學校秘密發展“民先”組織（即中華民族抗日解放先鋒隊，是我黨領導的進步組織）。

這是李克弱終生難忘的一年。在這里，他師從潘天壽等名家，繪畫水平大幅提升。更主要的，在全國抗日救亡大潮中，他挑起發展“民先”的重任。同時，他也收獲了愛情。

然而，形勢很快發生了變化。1936年，日軍已占領了東北，在全國人民日益高漲的抗戰聲中，杭州抗日救亡運動十分活躍。在這節骨眼上，黨組織安排李克弱離開杭州，回家鄉淮陽組建“抗日后援會”。幾經思考，站在愛情與革命十字路口的李克弱，最終選擇了革命道路。

1937年“七七”抗戰爆發了，李克弱回豫東淮陽后，以“民先”為骨干的“淮陽縣抗日后援會”發展壯大，在淮陽各界群眾中產生巨大影響。徐培志、李克弱等為中堅的“后援會”開展了轟轟烈烈的抗日救亡運動，深入開展抗日宣傳，動員群眾籌集募捐，慰問前線戰士。在群眾中演出 “街頭活報劇”“放下你的鞭子”“抗日歌詠大合唱”，產生巨大影響。在群眾中形成了“不當亡國奴”“槍口朝向外”的壯烈場面。

“淮陽抗日后援會”，成為豫東人民抗日運動的堅強核心。

兄妹四人奔赴延安

民族的覺醒，援救危亡的神圣使命，深深震撼了各界人民的良心。作為開明紳士，李克弱的父親劉惠普深知國家興亡，匹夫有責。他自籌川資銀元50元，親送兒子李克弱、侄兒、侄女奔赴延安抗日。臨行，老父親叮囑李克弱：“你是大哥，又是大學生，此行責任重大，要帶領弟妹奔赴光明，勉之，慎之！” 李克弱不負重托，帶領三弟妹于1938年到達革命圣地延安。

李克弱兄妹四人奔赴延安抗日，震動了淮陽各界，一時間成為佳話。

延安的窯洞是最革命的，延安的窯洞里有馬克思列寧主義。1938年，李克弱進入抗日軍政大學學習，畢業后在魯迅藝術學院任管理科長。1939年春，奉組織安排，李克弱到安塞縣與周揚等人在邊區教育部編審委員會，任美術編輯。

革命圣地延安，當時條件非常艱苦，但是，民主空氣濃郁、活躍、生動。同大多數革命戰士一樣，李克弱度過了一段難忘的幸福時光。

彭雪楓與《拂曉報》”拂曉劇團“部分同志合影。前排左三為彭雪楓 ，左五為李克弱

改名“克弱 ” 投身“拂曉”

1939年8月，受黨組織委派，李克弱奉命帶領20多人，依依不舍地離開延安，奔赴豫皖蘇抗日根據地，參加彭雪楓領導的新四軍游擊支隊。在20多天急行軍里，沿途沖破國民黨和日軍無數阻撓，一路東行，于中秋節前到達安徽渦陽北的新興集新四軍駐地。

當大家時隔20多天再次聽到《延安頌》時，內心郁積的陰霾頓時一掃而光，忘記了疲勞與饑餓。這時，列隊前來歡迎的隊伍聚集在路邊，他們高唱的正是《延安頌》。 演唱者大多是十五六歲的小戰士，他們也是新四軍“拂曉劇團”的演員。

李克弱帶隊到達新四軍駐地當天，新四軍游擊支隊司令員彭雪楓熱情地接待了他們。

多年后，李克弱還清楚記得與彭雪楓初次見面的情景：當我們來到司令部——一個被打掃得很干凈的農家小院子時,雪楓同志正站在門口迎我們。這是我第一次見到雪楓同志，他穿著白粗布襯衣、灰軍褲，綁腿打得整齊利索，布襪草鞋。他脫下軍帽,頭發是剪光了的，完全是一個戰士的裝束。他紅光滿面，興高采烈地對我們這二十幾個來自延安的青年人說:“同志們來到啦,我早幾天就接到洛陽的電報……坐下來,坐下來……”我感到這又與延安一樣,首長都是這樣平易近人,和藹可親,頓時感到心里有說不出的輕松和愉快。

他逐個與大家談話，并很快地分配了工作。

彭雪楓的治軍和領導特色是文武兼備。他一手創辦《拂曉報》，組建的“拂曉劇團”以及日后的“騎兵團”，被譽為彭雪楓的三件寶。彭雪楓親自點將，李克弱分配到支隊政治部宣傳部，具體參加《拂曉報》和“拂曉劇團”工作。

從這時開始，為了革命工作需要，他把原名劉圻改為李克弱，表達為了革命工作，要不停地克服弱點，克服缺點的決心與意志。

為《拂曉報》增光添彩

李克弱一到《拂曉報》，他的繪畫特長就有了用武之地。從那時起,彭雪楓經常與他談話。有一次,李克弱發瘧疾,彭雪楓送來了一包“奎寧丸”,并說:“近來《拂曉報》上插圖多了，很有起色,現在給你一個任務,今后配報紙社會及重要內容,在一版的左上角畫插圖,能辦到么?”李克弱向彭雪楓打個敬禮說:“能辦到!”

接受任務后，李克弱在報紙上增加了時事漫畫，一版社論內容配了插圖。報紙的版面比以前新穎活潑多了。后來，李克弱又掌握了鋼板畫的技術，能畫出復雜柔和的層次，如同制版的炭畫，簡直讓人辨不清是油印。

刊發于1939年10月5日《拂曉報》、由彭雪楓親筆撰寫的文章中，這樣寫道：最近又來了李克弱同志，他的速寫和漫畫，給《拂曉報》增了不少光彩。

1941年6月，新四軍政治部主任鄧子恢來到淮南新四軍四師駐地巡視工作。11日，李克弱與記者李波人去拜訪并采訪鄧子恢主任，并為他畫了一幅畫像。采訪結束后，彭雪楓看到李克弱為鄧子恢畫的像說：“我很清楚他。他很平凡，但到處都受到人們的熱愛……（原載于1941年6月15日《拂曉報》）”

拂曉劇團大顯身手

彭雪楓十分看重拂曉劇團。他親自下劇團給大家講解了表演、布景、服裝、道具、效果的基本常識，甚至還教會大家怎樣訓練說“普通話”。部隊嚴懲敵偽，掃蕩土頑，繳獲了大量戰利品。他就從中挑出大方美觀的白綾手絹送給劇團每一個同志，又把數匹墨綠色綢子批給劇團作幕布，把彩色綢子批給劇團做舞衣裙褲。

很快，彭雪楓向李克弱下達一個重要任務——在幕布上繪制能表現“拂曉”含義的標志。

李克弱經過幾次深思熟慮，最終設計出“雄雞司晨”的標志。圖案上，一只雄雞正對著舞臺昂首挺胸高唱。

李克弱這個設計得到了彭雪楓的贊揚與肯定。后來，這個“雄雞司晨”的圖案被定為“拂曉劇團”的團徽，受到大家廣泛稱贊。

新四軍練兵速寫，李克弱作于1939年

戰爭年代，拂曉劇團的隨軍演出雖然緊張艱苦，但同志們憑著滿腔熱情，還是能夠應付過來。但是，最大的困難還是缺少道具，尤其是演出古裝劇，服裝道具更成問題。怎樣解決這個難題呢？經過苦苦思索，一個火花在李克弱腦中閃過。他突然想起在杭州藝專演戲時，曾因缺少戲裝而用油畫代替的做法，油畫戲裝盡管近看圖案沒有層次感，但遠看演員，卻如同穿真戲裝一樣，不僅彩色鮮艷，而且富有立體感效果。于是他提出一夜之間畫繡龍袍的設想，得到同事的大力支持。

緊張的制作開始了。李克弱用龍頭白布及紅、綠布等剪成寬衣大袖的褙袍及袖袍，用各色油墨在剪成的袍上涂龍、畫鳳、畫虎、畫八卦、畫潮水紅日、畫圖案花紋。果然，一臺《空城計》人物服裝及布景，在兩盞汽油燈的照亮下，一夜之間“繡”成了！劇團的幾位同志激動得眼淚都流了出來。他們對李克弱說：“你真了不起，這真的是創造，真難為你了，謝謝你，想出了這個好辦法。”

這件“保密”的事，在第二天晚上當眾展現了出來，驚動了臺下戰士和老鄉們，他們議論起來：“這是哪里來的戲箱？”“八成是打鬼子漢奸得到的戰利品”“可真了不起，彭家班要唱大戲了”。

彭雪楓知道這個底細之后，表揚了李克弱，還對大家說，最近劇團工作很有起色，部隊和群眾都對舊瓶裝新酒節目喜聞樂見，認為是一大創新。你們勇于克服困難，解決了很多具體問題，作出了很好成績！

他親切的表揚，熱情的鼓勵，使在場所有人歡呼雀躍，激動流淚。

戰地創作“活報劇”

現在一些城市街頭社區偶爾會現“行為藝術”，看起來比較新穎。80多年前，在烽火連天的戰場上，李克弱就導演過“行為藝術”。

為了讓劇團能在戰斗間隙隨時隨地演出，李克弱創出了“活報劇”。

1941年1月“皖南事變”發生了，國民黨反動武裝對我根據地進行猛烈圍攻。彭雪楓提出“軍事、政治、游擊、宣傳戰”，與國民黨、日偽軍展開針鋒相對的斗爭。

“劇團一分為二，二分為三地到團里去，到連里去，到第一線去。”于是，李克弱采用第一手材料編寫活報劇。這些活報劇與美術工作結合起來，因陋就簡，及時反映國民黨反共的罪惡行徑。

細心的李克弱發現了許多戲劇素材。例如，國民黨軍官把馬拴在老鄉家里，還強迫老鄉給他喂馬，臨走時，不僅不給草料錢，反向老鄉要糞錢。他們嚷嚷：“一匹馬在你槽上喂了兩天，吃草吃料能費幾個錢？老子的馬少說每天也拉上幾十斤馬糞，每斤馬糞按兩毛錢算吧，一匹馬至少也要收上八九塊錢的馬糞錢吧！”李克弱就根據這些鮮活的素材，創作出活報劇。

李克弱把掌握的第一手材料，先在白漂布上畫成連環畫的彩色漫畫，每到一地，敲鑼打鼓召集群眾，用“順口溜” “數來寶”的形式講解漫畫故事。講著，講著，漫畫上的人活了：從屋后、墻邊、草垛旁、樹木后、籬笆外、群眾里走出來化妝好了的演員，和連環畫上的人物形象一模一樣。

精彩的“活報劇”開始了……

這種結合形勢需要的戲劇形式，受到彭師長和廣大官兵及根據地百姓的熱烈鼓勵與表揚。

受命潛伏 策反起義

形勢發展日益惡化，根據地日漸縮小。劇團也相應地緊縮了。一邊行軍，一邊打仗，一邊演出。劇團隨軍演出不僅每天要走很長的路，更艱苦的是，有時每天都吃不到一頓飯，偶爾吃上一塊紅薯就不錯了。即使這樣，李克弱與拂曉劇團的演員們始終保持高昂的革命斗志。

多少年后，李克弱還清楚地記得彭雪楓師長經常鼓勵大家的話，“黑夜即將過去，光明就在眼前”。

晚年的李克弱 

1943年，敵人加緊掃蕩根據地。部隊根據工作需要，送李克弱、曹穎夫婦去國統區潛伏，以另一種形式為革命工作。曹穎也是拂曉劇團的演員。不久前，在組織關懷下，李克弱與曹穎結為革命伴侶，從此，患難與共、生死相依。

此次潛伏，時任新四軍四師政治部主任的吳芝圃直接安排李克弱，以藝術家的身份，運用社會關系，交國民黨的高級人士朋友，為統一戰線工作打基礎。

按照黨的指示，1944年到1946年，李克弱以畫家的身份，并運用家庭關系，為國民黨的一些高官畫像，并與這些人交“朋友”，借此了解掌握國民黨內部情況。潛伏期間，李克弱圓滿完成了策反800多偽軍起義的重任。又運用漫畫形式，揭露國民黨的黑暗統治。國民黨淮陽縣長下令逮捕李克弱，李克弱被迫遠走他鄉。直到1947年淮陽解放，他才重回家鄉。

編創經典動畫《大鬧天宮》

中華人民共和國成立后，李克弱繼續拿起最心愛的畫筆，為藝術獻身，為人民服務。

1953年，李克弱調入上海美術電影制片廠先后任導演、編輯組長、編劇等職務，直到離休。

在長達30多年的歲月中，作為美影廠的導演編劇，李克弱以滿腔的創作熱情、兢兢業業的工作作風、深厚的藝術功底，創作了大量優秀美術動畫片，其中最有代表性的作品就是享譽中外的美術動畫片《大鬧天宮》。這是李克弱進入美影廠后首次與大導演萬籟鳴先生成功合作創作的一部美術片大戲。

《大鬧天宮》是根據我國明代著名小說家吳承恩的神話小說《西游記》中前七章改編的，這是小說的精華部分。但是，小說原著的迷信色彩及封建思想也很濃厚。結果是美猴王孫悟空卻得到一個“欺天罔上，絞亂天倫，惡有惡報，不得翻身”而被壓在五行山下。這是違反人民意志的，是屬于“糟粕”的部分。

李克弱站在先進文化的立場上，對《大鬧天宮》的故事情節進行大膽改編。把孫悟空 “沖出八卦爐，打上靈霄殿”這個高潮點，作為全局的勝利。代表純真、正直、勇敢、智慧的孫悟空，對陣代表昏庸、腐朽、虛偽、貌似強大的玉帝，鬧得有理，應該鬧得勝利。所有關于迷信內容及宿命論部分，均都剪去了。李克弱此處一改，化腐朽為神奇。

從1964年《大鬧天宮》被搬上動畫銀幕起，除了在國內普遍多次放映外，這部動畫片曾向44多個國家和地區輸出、發行和放映。據當時中央文化部電影局統計，《大鬧天宮》曾先后參加過14個國家和地區舉辦的18個國際電影節展映，并先后獲得多個大獎。

《大鬧天宮》不僅代表了我國美術片的最高成就，也是李克弱的藝術頂峰。作為文化戰士，李克弱在不同的戰場，始終為人民而戰斗。

此后，李克弱對美術片劇本創作的熱情一發而不可收，在這期間，他還先后創作、導演了其他優秀美術動畫電影，如《烏鴉為什么是黑的》《驕傲的將軍》《墻上的畫》《人參果》等作品，為中國美術動畫電影事業作出了很大貢獻。

留給子女的傳家寶

20世紀70年代末，戰斗了一輩子的李克弱離休了。但是他并沒有頤養天年，而是迅即投入新的戰場——寫作《彭雪楓》的電影劇本。

當年彭雪楓在戎馬倥傯之中，非常重視部隊文化建設，善于發現和培養文化人才。李克弱具有較深的文化修養，是新四軍四師的文化能人，深得彭雪楓喜愛和器重。

威震敵膽的彭雪楓有三件寶——《拂曉報》、拂曉劇團、騎兵團。李克弱就參加兩項，愛人曹穎1939年來到拂曉劇團做演員。很長時間以來，李克弱覺得應該把彭師長的雄才大略寫出來，把戰友的革命精神寫出來。

寫出一部電影劇本，對于一位離休老人不是容易的事。當時，李克弱患有青光眼、白內障。經常寫一兩頁，眼疼痛得受不了，不得不停下來。老人用點眼藥水，伏案小歇。每逢這時，他就仿佛看到了無數犧牲的戰友在催促他繼續寫作；每逢這時，他常常自言自語，又好像對戰友報告——放心吧，我李克弱一定完成任務，我永遠是拂曉戰士。

老伴曹穎給李克弱提供了最大的幫助。她收集資料，提供素材。兩位新四軍老戰士一起探討回憶烽火歲月。

從1976年到1981年，李克弱用5年多時間，一筆一畫寫出十多萬字的電影劇本《彭雪楓》上、下集。在劇本中，李克弱、曹穎用親身經歷，向后人講述了老首長彭雪楓的不朽功勛、彭雪楓師長“三件寶”的故事、對彭雪楓的深厚感情。

這是第一部由曾在彭雪楓身邊工作過同志寫的很有思想深度的劇本。盡管囿于各種原因，劇本未能拍成電影，但是，其中許多鮮為人知的故事，成為傳承紅色基因的最好精神食糧。

2001年1月，李克弱病逝于上海，享年85歲。

李克弱的子女說，父母嘔心瀝血寫就的《彭雪楓》劇本，是父輩革命的青春記憶。40多年來，他們兄妹一直珍藏，是父母留給子女最好的傳家寶。