記者 邱一帆 牛思光/文 梁照曾/圖

9月23日，以“多元創新與產業變革”為主題的中國雜技產業發展論壇在周口召開。活動中，政府官員、專家學者、投資商、業界知名人士以及媒體人云集，為雜技產業高質量發展貢獻智慧。記者摘取了部分專家的精彩觀點，以饗讀者。

中國文聯副主席、中國雜技家協會主席 邊發吉

雜技與生俱來就有產業屬性。雜技不但是一門藝術，也是一個文化產業，對發展當地經濟、擴大當地影響力都有積極作用。雜技是演員靠自己的身體技巧完成一系列高難度動作的表演性節目，其核心是技和藝、力和美。雜技不僅要用緊張、刺激的高難度動作征服觀眾，還要用文化故事打動觀眾。

雜技藝術凝聚著中華民族的精神追求，傳遞著中華民族獨特的精神標識。雜技最大的魅力是真實、真誠、厚道，敢于挑戰極限，敢把命交到你手里。雜技藝術越走越輝煌，越走越久遠，為什么？沒有中華民族文化的孕育，這門藝術也走不了3600多年，它根植于中華民族文化這厚重的大地。這種勇敢頑強、不畏艱難險阻的雜技精神不就是中華民族精神嗎！

好的藝術，會讓你哭，讓你痛哭；會讓你笑，讓你狂笑。藝術的終極是美。沒有落后的受眾，只有保守的藝術家，受眾一直引領藝術前行。藝術門類也好，藝術家也罷，如果跟不上時代，不為人民大眾服務，自然就會被時代所淘汰。

藝術的生命力在于創新，沒有創新就不能發展，不發展就會被邊緣化，邊緣化之后就是衰落，衰落必然走向消亡。縱觀中國藝術史、世界藝術史，有多少個藝術門類，到今天瀕危或者已經消亡了，究其主要原因就是沒有創新。藝術沒有對錯之分，有高低之分。高了，就是符合了藝術的內在規律、大家審美的規律、市場的規律。

近年來，雜技這一古老藝術，在繼承豐厚傳統基礎上創造創新、佳作迭出，呈現新的時代氣息和藝術風采，積累了可貴的藝術經驗。一路走來，雜技博采眾長，從傳統的以炫技為中心發展成為以技巧為核、集其他藝術為一體、意味豐富的新型綜合藝術模式。融合了傳統與現代的優秀雜技作品，在給人們帶來美的享受的同時，也讓我們對自己的文化充滿自信。

傳統的雜技藝術是以競技、雜耍為主的單一表演模式，在上世紀80年代末90年代初，還被有些評論家稱為“只能有情趣，很難表現出情節”。在新時代，雜技藝術也應該有新形態、新相貌、新內涵與新故事。比如雜技劇《百鳥衣》是以廣西壯族經典民間傳說為創作題材；《江湖》講述中國雜技藝人闖蕩世界、行俠仗義的故事，彰顯了雜技藝人的俠肝義膽及愛國情懷等等。如今，雜技不但有情趣有情節，還能完整地表達故事。

藝術的終極是美，藝術的生命力在于創新。不論是雜技藝術，還是其他藝術種類，我們都要進行嘗試性、前瞻性的謀劃，要抓住時代和大眾的審美需求，創作出更多觀眾喜愛的藝術精品。

全國政協委員、中國雜技家協會分黨組書記、駐會副主席 唐延海

雜技產業，是指以廣義雜技即雜技、魔術、滑稽、馬戲為核心的文化產業經濟形態。改革開放以來，特別是黨的十六大把文化區分為文化事業和文化產業，推動形成兩手抓、兩加強的文化發展格局。

黨的十八大以來，我國文化產業增加值年均增速12.1%，比同期國內生產總值增速高出近6個百分點，中國雜技產業順勢而為、乘勢而上，實現了多元化、集團化、資本化的升級重塑，在文旅融合、產教融合、產城融合以及演藝科技工程等領域涌現出眾多突出案例。

借助發展論壇這個交流平臺，我簡要談談關于創新發展中國雜技產業的幾點認識。

一是增強做好雜技產業的文化自覺。即地位認識上高度自覺、規律把握上高度自覺、責任擔當上高度自覺。黨的二十大報告提出,要以中國式現代化全面推進中華民族偉大復興。物質文明和精神文明相協調是中國式現代化重要特征之一。我們應當立足時代和實踐新發展，以新的視角認識文化產業的重要地位和作用。

二是改革創新是雜技產業發展的根本動力。改革的實質是為了不斷解放和發展文化生產力，切實增強文化發展的生機和活力。

三是積極開發文化產業政策紅利。我國正處于新舊動能轉換的關鍵時期，文化產業作為新產業、新業態、新商業模式的發展重點，呈現出全新的發展格局，穩步向國民經濟支柱性產業邁進。

文化和旅游部產業發展司副司長 馬力

雜技成長于民間，天然面向市場，自古以來就帶著產業的基因，具有很強的韌性和闖勁。改革開放以來，最主動走向市場、走進觀眾、實現自我發展的藝術門類是雜技。最早走出國門和賺取外匯的也是雜技。

關于雜技產業高質量發展的思路，提出幾條建議供大家參考。

一是堅持正確導向。堅持以人民為中心的創作導向，緊跟時代步伐，從時代的脈動中把握藝術的脈動。

二是創新演繹場景，激發消費活力。近年來，文化和旅游部產業發展司著力推進產業發展五大新空間，分別是城市空間、鄉村空間、夜晚空間、網絡空間和國際空間，雜技在這五大新空間中都能找到新的發展場域。

三是深化發展，延展產業鏈條。雜技界應順應新一輪產業變革趨勢，實行線上線下融合演出，演播并舉，促進雜技產業與前沿科技、數字經濟融合發展，促進雜技與旅游、教育、體育、商業、農業、制造業等相關行業融合發展，拓展雜技產業邊界。

四是努力練好內功，提高發展水平。近年來，雜技界砥礪前行，圍繞中華優秀傳統文化、革命文化和社會主義先進文化，創新表現形式，豐富文化內涵，創作出了一批精品力作，體現了雜技界創新和拼搏的精神。

中國雜技家協會副主席、中國雜技家協會產業發展委員會主任 薛金升

結合黑龍江省雜技團10年來深化改革實踐、產業發展和品牌塑造歷程，圍繞“戰略制定、品牌塑造、文化定位、產業轉型、市場開拓”等五個方面，下面談一談對產業變革的認識與思考：

第一，產業變革的前提是戰略制定。黑龍江省雜技團在轉型之初便制定了“三大戰略”，即“人人成才、德藝雙馨”的“人才戰略”，“立得住、叫得響、傳得開”的“精品戰略”，“夯實駐場、力拓巡演”的“市場戰略”，為院團轉型發展提供了戰略支撐。

第二，品牌塑造。其根本目標是通過特色文化的挖掘，打造獨有IP，以其獨一性展現絕對優勢，以其差異性展現領先優勢，進而提升品牌價值，加強消費者認知。

第三，文化定位，是指對本地文化的挖掘和定位，包括歷史文化、民俗文化、民族文化和地域文化。同時，要進行市場定位。以“冰秀演藝”為例，10年來，黑龍江省雜技團深度挖掘龍江冰雪文化、俄歐文化、時尚文化，打造了中國冰秀《遇見·哈爾濱》，定位為哈爾濱旅游駐場演出劇目；深度挖掘中華傳統文化和民族文化，打造了中國冰秀《歡樂頌》，定位為國內巡回演出劇目；以“一帶一路”為核心，挖掘世界特色文化，打造了雜技劇《冰秀·尋夢》，定位為國際巡演劇目。

第四，產業轉型。黑龍江省雜技團的產業轉型是以 “四變四為”為依循，即“變舞臺為平臺、變劇場為市場、變作品為產品、變演藝為創意”，在積極轉變經濟發展方式的同時，探索產業轉型的方向和內容。

第五，市場開拓。市場開拓重要的是在市場競爭環境中，找準適合自身發展的定位，而后以點帶面持續發力。②2