◇焦中耀

當(dāng)夜幕降臨，月光如水，我沉浸于《月光淋濕回家的路》的文字世界。阿慧筆下的月光，不僅潤澤了少年巴烏德自尊而堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心，更展現(xiàn)出作者悲天憫人的大愛，也如絲絲細(xì)雨，悄無聲息地浸潤讀者的心靈。阿慧散文集《月光淋濕回家的路》，每一篇文章，都宛如一泓清泉，流淌著真情，洋溢著實(shí)感，讓人手不釋卷，反復(fù)品味。

散文集《月光淋濕回家的路》是作家阿慧繼《羊來羊去》之后的又一部散文力作。這部散文集收錄的二十六篇散文佳作，題材廣泛、內(nèi)容豐富，涵蓋了童年生活的純真回憶、人間親情的溫暖流淌、人物故事的跌宕起伏、山水游記的清新秀麗，以及現(xiàn)實(shí)生存的深刻洞察，為讀者徐徐展開了一幅五彩斑斕又飽含深情的生活畫卷，其間既有純真美好的深情，又有溫暖人心的慰藉，亦有令人心生悵惘的憂傷。

阿慧的散文創(chuàng)作，視角獨(dú)特、別具一格，宛如多棱鏡，為讀者呈現(xiàn)出五彩斑斕的文學(xué)世界。在《海澈兒的紅李子》中，她以兒童視角切入，帶領(lǐng)讀者回到那段充滿童真童趣的歲月，生動展現(xiàn)了小女孩與地下革命者啞巴叔叔之間的深厚情誼，給人帶來全新的閱讀體驗(yàn)，讓人仿佛身臨其境；《黃花娘》中，阿慧從女性視角出發(fā)，講述了阿憫的故事，將偉大的母愛主題展現(xiàn)得淋漓盡致，同時也揭示了女性命運(yùn)的坎坷與堅(jiān)韌；《大青臉》則是阿慧以底層視角精心創(chuàng)作的佳作，為我們揭開了普通農(nóng)村老人大青臉背后那段與日寇浴血奮戰(zhàn)的英勇過往，讓我們對大青臉肅然起敬，心生悲憫與崇敬之情；而《白霧清凈》里，阿慧立足民族特質(zhì)視角，通過對小姑夫葬禮的細(xì)致描寫，生動展現(xiàn)了回族的獨(dú)特葬禮習(xí)俗，以及回族人民誠實(shí)守信的民族品行。

兒童視角為阿慧的創(chuàng)作增添了詩意與純真，使其能夠更好地展現(xiàn)人性的真善美；女性視角使阿慧能夠深入挖掘女性的內(nèi)心世界，自覺地從女性意識和體驗(yàn)出發(fā)，書寫女性命運(yùn)，傳遞母愛與親情的偉大力量；底層寫作視角讓阿慧將目光聚焦于普通個體，挖掘出深藏于民間的人情人性之美；民族特質(zhì)視角則為阿慧的散文注入了神秘而獨(dú)特的民族文化色彩，使作品呈現(xiàn)出鮮明的異質(zhì)性。這些多元的視角相互交織、相互融合，使得阿慧的散文具有深刻的思想內(nèi)涵、豐富的文學(xué)價值，能夠引發(fā)讀者強(qiáng)烈的情感共鳴，啟迪讀者深入思考人生與世界。

阿慧散文的標(biāo)題，是藝術(shù)與智慧的結(jié)晶，給人以耳目一新之感。阿慧曾在訪談中表示：“我的文章標(biāo)題，力爭不重復(fù)他人，別人寫過的題材，盡量不再涉足。”正因如此，《大地的云朵》以巧妙的比喻，將云朵與棉花、采棉工相互關(guān)聯(lián)，讓土地的氣息與棉田的芬芳透過文字撲面而來；《月光淋濕回家的路》，充滿詩意與想象，動靜結(jié)合，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，不僅是現(xiàn)實(shí)中的歸家路途，更是心靈上的親情牽掛之路、精神上的溯源回歸之路；《十一個孩子，一個不能少》又名《十一個孩娃一個媽》，標(biāo)題設(shè)下懸念，像一把神奇的鑰匙，瞬間打開了讀者的好奇心之門，引領(lǐng)讀者迫不及待地走進(jìn)文章一探究竟。

阿慧的散文常常以小見大，通過細(xì)微之處的描寫，揭示出宏大而深刻的主題。為了采寫新疆棉田里的河南故事，阿慧毅然踏上兩千多公里的征程，深入新疆偏僻鄉(xiāng)野，忍饑挨餓，克服重重困難進(jìn)行采訪創(chuàng)作。《大地的云朵》不僅記錄了普通拾棉工的生活現(xiàn)狀與理想追求，留存了一段即將被歲月塵封的珍貴記憶，更是為中國農(nóng)業(yè)發(fā)展時期的農(nóng)民生活史留下了濃墨重彩的一筆；《月光淋濕回家的路》表面上是一則簡單的親情故事，實(shí)則蘊(yùn)含著對弱勢群體精神世界的深刻關(guān)照，深入探討了生命與土地之間的相互依存關(guān)系；《大青臉》講述了大青臉的傳奇經(jīng)歷，背后承載著對所有為民族生存而戰(zhàn)的英雄兒女的深切緬懷與崇高歌頌，也在呼喚著偉大的抗戰(zhàn)精神在新時代傳承與弘揚(yáng)。阿慧散文深刻的思想內(nèi)涵、豐富的社會意義，以及鮮明的時代精神，是她能夠在散文創(chuàng)作領(lǐng)域斬獲冰心散文獎、《民族文學(xué)》獎、杜甫文學(xué)獎等三十多項(xiàng)全國和省市級獎項(xiàng)的重要原因。

在敘述方式上，阿慧的散文巧妙地借鑒了小說創(chuàng)作的技法，為作品增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。以《大青臉》為例，文章開篇運(yùn)用小說倒敘的結(jié)構(gòu)，以作者還鄉(xiāng)與舊墳相遇為切入點(diǎn)，巧妙地引出故事；文中通過細(xì)膩的肖像描寫、巧妙的插敘回憶、獨(dú)特的第三人稱敘述，以及生動的環(huán)境與動作描寫等小說創(chuàng)作手法，成功地塑造了鮮活立體的大青臉這一人物形象；同時，文中還靈活運(yùn)用伏筆，使前后情節(jié)呼應(yīng)，讓故事更加跌宕起伏、引人入勝。此外，受著名作家劉慶邦“世界的存在，主要是以細(xì)節(jié)的形式存在”的文學(xué)創(chuàng)作觀念的影響，阿慧在散文創(chuàng)作中善于打造生動形象的細(xì)節(jié)，使散文具有強(qiáng)烈的畫面感，讓讀者仿佛置身于故事之中。

“這些年我一直在尋找一條路，月光淋濕回家的路。當(dāng)我行走在一條條鄉(xiāng)間小路，去尋訪一個個回族人家的故事的時候，當(dāng)我只身前往西北邊關(guān)與采棉女工同吃同住同勞動的時候，當(dāng)我無數(shù)次感到孤寂、痛苦、絕望的時候，是那束暗夜里的月光，讓我得到溫暖和繼續(xù)前行的力量，讓我寫作的心帶著河流般的清澈和悲憫，流向更遠(yuǎn)的地方。”阿慧的這段深情獨(dú)白，生動地展現(xiàn)了她深入基層、扎根人民的創(chuàng)作姿態(tài)，深刻地體現(xiàn)了她同情底層、關(guān)注民生的悲憫情懷，以及記錄時代、書寫歷史的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

阿慧這位從豫東大地走出來的女性作家，始終堅(jiān)守對家鄉(xiāng)土地的熱愛與深情，用飽蘸真情的筆觸為家鄉(xiāng)歌唱、為人民發(fā)聲。相信在未來的文學(xué)創(chuàng)作道路上，阿慧定能一如既往地以真情觸摸生活的脈搏，以心靈感知民生的冷暖，以文字抵達(dá)靈魂的深處，為廣大讀者奉獻(xiàn)出更多有溫度、有深度、有高度的文學(xué)佳作。