破1

　　大聯唱開場，主持群宣講

　　“我最期待的是馮小剛導演的春晚開場，他在《大腕》里愣是能把葬禮變成廣告植入晚會，很有創意，真不想再看見一群喜慶打扮的群舞演員，簇擁著一對對明星嘉賓，東南西北大聯唱來炒熱現場，實在是太無聊了。”80后白領觀眾羅小姐說。

　　一群身著明艷華美服飾的主持群，呼啦啦上場，堪稱春晚主持的風格，更像零差錯播報機器，“我代表××”的前綴，最后加上一句深情的“拜年了！”喜慶話、恭維話“假大空”，話語煽情卻不動情。曾主持1984年春晚的中國傳媒大學播音系老師盧靜就說：“現在的主持人串詞越來越口號化，春晚整個變成了宣講臺。”

　　破2

　　生硬板塊20年不變

　　春晚近20年不變的板塊劃分，始于1993年，總結起來就是：一臺四五個小時的晚會，20多首歌曲占70到80分鐘；小品相聲加起來9到11個占兩個小時左右；剩下不到一小時用雜技、魔術、戲曲填充，最后再加上零點敲鐘儀式。所有節目分為4個板塊，每個板塊一小時左右，板塊交接由一個節目起承轉合，制造收視率的興奮點。

　　春晚誕生之初僅靠節目編排和娛樂內容，就受到老百姓的喜愛。現在的硬件比過去堪稱天壤之別，為什么反而不好看呢？西北大學影視系主任張阿利教授說：“如今的春晚除了要對接大眾口味，更被綁上了宣講要務，甚至每個細節、要素都不容有失，失去聯歡晚會的輕松、戲謔，變成一種儀式，因眾口難調之苦飽受質疑和指責。”

　　破3

　　“條子演員”鏟不完

　　從“開門辦春晚”到“拆門辦春晚”，央視一直有著改革春晚的意圖，也并非沒有好意見，只是多年來，無數“關系戶”遞來的領導條子讓春晚導演也經常無可奈何。執導2001年央視春晚的王冼平就向媒體披露，她曾一臺晚會收到43張“小條子”。

　　曾多次參與報道春晚的東北媒體人張先生就說，很多“釘子戶”央視自己都拔不掉，“總導演對一臺晚會的抉擇也是有灰色地帶的，對演員的控制更是能力有限。馮小剛執導明年春晚，如果能將多年的釘子戶徹底鏟除，也算是為央視解決了一個很大的麻煩”。詞作家王平久也希望明年春晚能變成一場明星秀，“不要一年四季就那么幾張面孔，要突破這一關，最難的是人情債”。

　　破4

　　小品、相聲“隔靴搔癢”

　　“春節是個喜慶日子不假，花團錦簇是每個人的目標，可電視上的虛胖，總也抵不過現實的諷刺，讓人被迫接受繁花似錦，只能讓人此時更容易感到郁悶。”市民李女士對春晚的美好記憶，停留在戳穿商家以假亂真的相聲《宇宙牌香煙》，諷刺官場不良風氣的小品《打撲克》。她說，沒有排毒功能的小品、相聲，看了也無趣。

　　小品《三鞭子》編劇崔凱接受采訪時一語道破：“農民工、鄰里關系、城市建設、夫妻關系，一定要在節目中體現，但春晚整體氛圍是喜慶的，諷刺誰也不合適，要避免得罪各個階層。”因此作品中的失業、待業青年，往往需要表現出“多在自己身上找問題，少埋怨社會”的生活態度；新婚夫妻變“房奴”，結局以感化丈母娘，宣揚就算沒房子也一定還有明天。作為春晚重頭戲的語言類節目依舊在表現社會生活，但觀眾期望看到的犀利諷刺、痛快點評，卻被悄悄隱去，取而代之的是“隔靴搔癢”的網絡笑話集錦。

　　破5

　　新人出不來，歌舞“炒冷飯”

　　網友“喜娃愛吃草”在一項針對春晚的網絡調查中留言：“春晚對我來說，最大的失望是再也沒有金曲誕生，現在只學會了炒冷飯。”歌手龔琳娜對明年春晚歌舞類節目充滿期待，“重視原創歌曲，將春晚缺好歌的尷尬狀況改變過來”。

　　《鏘鏘三人行》主持人竇文濤在節目中調侃春晚說，他最不能接受的就是“歌伴舞”：“我印象中，這種形式只適合演唱組合，香港的草蜢、臺灣的小虎隊，無論演唱者跳，還是跟舞群一起跳，都不顯亂，但如果一個人靜靜獨唱，身后幾十個人伴舞，怎么看都有一種喧賓奪主的感覺”。春晚是出新人、出新歌的舞臺，費翔的《冬天里的一把火》、毛阿敏的《思念》，韋唯的《愛的奉獻》、李瓊的《山路十八彎》，都從春晚一 夜成名。或許是為了挽留觀眾，春晚往往選擇老面孔。新人或者被淹沒在大聯唱之中，或者“論資排輩”，連“后浪推前浪”的機會都逮不到。

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　　不知從何時起，春晚被打上“勞民傷財”的注解，但它作為一個文化符號已經無可取代。如何利用現有資源，重建一臺與民同樂的春晚，成為擺在馮小剛面前最棘手的麻煩，馮小剛自己都說：“聾子不怕雷，我就導一回”。其實對于春晚這個老舞臺來說，馮小剛也算得上是“小鮮肉”一枚，他的資源和想法用好了，也許真能讓春晚“枯木逢春”。

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　　主持人陣容大換血

　　關于主持人，著急的網友早就幫馮導設計各種組合，“秦奮、笑笑”非誠組合。“《非誠勿擾2》結束就留伏筆，說他們的故事未完待續，就在春晚上交代第三部的前情提要吧，兩人來段小品，實在不愿意搭檔客串做主持也行啊。”網友“壽司粉碎”說。

　　春晚幾位老面孔常年不變高端、大氣、上檔次的主持風格，也著實膩歪，其實如果能把春晚的主持人陣容換一下，春晚很容易就讓人產生大變化的感覺。相比央視一哥一姐“字正腔圓”“端著講話”，地方衛視輕松幽默，又能hold住全場的沉穩主持風格更受青睞，汪涵、孟非、華少，臺灣的蔡康永、小S，都是呼聲很高的主持人。

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　　舞臺去繁從簡，關注民生

　　雖然對春晚創意三緘其口，“親民”卻是馮小剛最早提出的口號，勾起許多人對春晚美好回憶的聯想，市民馬先生就說：“以前春晚有6個小時，現在零點過后很快就結束了。春晚陪伴觀眾守歲，為何不在時長上放松？”而作為春晚儀式感最強的敲鐘環節，馬先生則希望形式多樣，增加人文關懷。

　　撤掉奢華的舞臺設備，是馮小剛目前明確的春晚改革方案，樸素舞臺發生的人情世故，就跟他早期的賀歲電影一樣，具有高情商的小人物生活心酸，卻總能獲取幸福。他在公開非公開場合都呼吁放松審查機制，讓春晚節目創作更自由一些。

　　集結了F4、重聚了白娘子，今年江蘇衛視春晚大年初一的節目盤踞收視率第一，品牌推廣部副主任劉宇哲7月20日接受采訪時說：“流傳了30年的節目形式，誰都會膩煩的。切合每年社會娛樂話題做微創新，節目一定要請來觀眾想見的人，有愛看、愛聽的事，才能留住觀眾。”

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　　利用人脈打造明星春晚

　　“春晚已經形成了自己的慣性，不由創作者所決定，絕不是任何導演能夠去左右的事情。某種意義上來說，導演就是執行者，你接受了這個任務，就在自己的層面上把它完成。”前央視主持人馬東的發言，不難看出馮小剛面臨的壓力。而馮小剛想拔掉扎在春晚舞臺上的“釘子戶”，方法只有一條，就是頂住壓力，此外相比央視團隊，他的人脈資源為更多“鮮肉”上臺夯實基礎。圈內資深經紀人浩哲分析說：“在電影圈摸爬滾打多年，如果發揮資源，讓幾部賀歲片的男女主角上節目，絕對堪稱春晚歷史上最強明星陣容，加上背靠華誼這艘娛樂航母，馮導要擔心的不是釘子怎么拔，而是人氣明星太多，節目如何消化。”《中國夢之聲》導師韓紅上周還公開喊話，要上春晚給馮小剛捧場，跟小沈陽演小品也行。以馮小剛在娛樂圈的大腕地位，加上趙寶剛、張國立、趙本山強強聯合，為明年春晚可看度增加籌碼。

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　　充分發揮接地氣幽默功力

　　馮導開策劃會，就不斷有人貢獻錦囊妙計，雖然沒有執導過電視晚會，但他的幽默細胞卻早在春晚舞臺上驗證過效果，至今讓蔡明“想起來直樂”的《機器人趣話》，就是馮小剛、王朔、劉震云混在一起寫的“段子”。蔡明說：“我聊天時隨口說，如果一個人能有個機器人做老婆，輸入程序想干嗎干嗎，小剛立刻說有意思！一開始箱子運到家，打開包裝來一句‘我訂的毛阿敏，怎么運來的是蔡明’。”

　　馮小剛請來趙本山坐鎮把關語言類節目，成都同行任翔就分析說，馮小剛背后還有王朔、劉震云兩張王牌。“《甲方乙方》、《手機》、《非誠勿擾》、《一九四二》一路合作，以馮小剛和劉震云的交情，劉震云能幫到多少，幫什么，現在還不好說，不過不管是文字內容，或者是節目導向，劉震云將會是一把好手。至于王朔，以王朔的客觀、犀利或許會給馮小剛一些不錯的點子。”

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　　用音樂靈性打造原創金曲

　　孫楠接受采訪時透露，馮小剛是個重視音樂的導演，“通過他的電影，你就感受到他對音樂的把握和靈性，《手機》里的插曲《牛三斤》就是他自己創作的。他執導的電影總喜歡在片頭或片尾推一兩首原創新歌來，說不準這次春晚真能推出一首春晚經典歌曲來”。

　　創作《集結號》、《天下無賊》多部電影原聲音樂的著名作曲家王黎光，7月20日接受采訪就說：“馮導在音樂方面沒有拍電影那么專業，他甚至連簡譜都不識，更不懂音樂知識，但對音樂很有感覺。”

　　王黎光說，全盤把控一部影片節奏的導演，其實對構成影片每個細節都是有要求的，“我們討論音樂的時候，他會深入主人公情景之中，把角色賦予的感情描述得很詳細清楚，聽到不滿意的配樂，他很明確就能說出，這個地方要拖長，為了表現什么樣的情緒，這個地方音響要突出，表現出情緒壓抑后的憤懣。”在王黎光的概念中，馮小剛是個對音樂很有見解的人，春晚出現打動人心的金曲，并非一件難事。(任奕潔)

　　解析馬年春晚：

　　春晚，已成一道難題。你說，參與節目的每一個元素都精挑細選過吧？每一個環節都認真打磨過吧？臥虎藏龍的娛樂圈，能人猛將全調上“前線”吧？“金山銀海”、技術耗材全砸進去吧？可卻越演越無聊，越演越雞肋；馮小剛執掌馬年春晚消息一出，大家都期待春晚能“枯木逢春”，只是，拋出“真誠、溫暖、振奮、好玩”這八字方針容易，把這臺大戲唱好很難。首先要找到春晚30年來形成的“俗套”，徹底破除病根，才能讓億萬中國電視觀眾，在除夕當晚真真切切地感受到央視送來的“新春問候”。

　　馮小剛

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