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    2023年11月13日
    第06版:周口文化 PDF版

    又見《陳風圖》

    范閩杰

    當馮劍星在大英博物館網站發現《陳風圖》的時候,我相信他一定是興奮極了。我還相信,我是最早被他的興奮之情深深感染的為數不多的幾個人之一。不只是他興奮,我相信每一個關注周口文化的人都會為之慶幸不已、感慨良多。

    陳國是周武王姬發尚未走下戰車就分茅裂土的第一批諸侯國,這里土地肥沃、水澤豐饒、物華天寶、人杰地靈。我們之所以可以這樣自豪地贊美家鄉,除了這里自然環境條件優越、地下地上文物遺存豐富之外,《詩經·陳風》更是顯現陳地在先秦時期已經人口稠密、經濟繁榮、文化燦爛的一個重要標識。文化,特別是詩歌創作,是人們解決溫飽之后的奢侈行為,已經超越人類的本能需要而變成一種高級的精神層面的需求。只有當人類物資生產達到一定的發達程度之后,才有時間和精力去慢慢地體味精神世界,總結一些生活必需品之外的精神成果。人類也正是因為有了這種生產力水平,才有了社會分工,才出現了階級和國家,才有了國家機器,《詩經》也正是在這種社會生產力水平之上產生的一系列精神成果。

    至此,《陳風圖》已經有了產生的第一個要件——《詩經·陳風》的產生和流傳,但《陳風圖》最終的誕生還要仰仗一個皇帝和一位宮廷畫家的因緣和合。

    南宋高宗趙構,有殘害忠良之嫌、投降金國之恥,亦有中興大宋之勛業、繁榮江南經濟之偉功,并非一個永思陵就能夠概括得了的。晚年的趙構不僅急流勇退,還立志要犧牲家族利益還大宋中興后一個朗朗乾坤,以求大宋的國運更加陽光、順暢、平安、長遠。從族系上說,趙構是宋太宗趙光義的后人,但當自己的兒子去世,再無子嗣繼承帝業的時候,他毫不猶豫地把未來登皇帝位的機會歸還給了趙匡胤的后裔,以消先祖“燭影斧聲”的簒弒之嫌,還大宋一片潔凈的天空。

    紹興三十二年,趙構以“耄期倦于勤”為由,決定內禪皇位與養子趙昚;5月28日,立趙昚為皇太子;6月10日,下詔禪位,翌日舉行禪讓儀式,趙昚即皇帝位,即宋孝宗。趙構則在做了35年皇帝后搬進德壽宮,悠閑地做起了太上皇,且一做就是25年。

    太平興教育,盛世修典籍。

    高宗雖然嘴上一直說“朕在位失德甚多”,可是,他骨子里對自己中興大宋基業的豐功偉績、對自己繁榮江南經濟文化中的擘畫宏圖躊躇滿志、洋洋自得。高宗十分重視教育,紹興初年,他就和吳皇后將《周易》《尚書》《春秋》《論語》《孟子》《毛詩》等七部典籍用楷書寫成課本,作為太學教材。為了防止出現誤傳或遺失,他又派人把這些手書的經卷鐫刻在巨石上,這就是著名的《南宋太學石經》。

    退居德壽宮后,高宗決心要完成一個更大、更恢弘的曠世巨制,并以此作為自己中興之功的歷史見證,作為大宋太平繁盛的歷史標志。他用楷書將《詩經》中的311首詩逐一抄錄,再讓宮廷第一畫家馬和之一一配畫。高宗把這項工程當成了自己心中的泰山封禪,當成了對自己締造中興盛世的謳歌和記錄。

    乾隆對高宗丟棄中原、不思進取很是不屑,他評價道:“宋高宗耽樂西湖,偏安南渡,不能恢復中原,雪君親之恥。既不如光武之中興炎祚,并不如勾踐之忍恥吞吳。而其臣乃臚陳瑞應,侈寫丹青,斯真不足為榮,而祗以增辱者。”但這并不影響乾隆皇帝對他這部恢弘作品的喜歡和珍視。這次劍星發現的《陳風圖》上,乾隆皇帝不僅是題跋者之一,還是鈐印最多的收藏者。

    《陳風圖》何時流出皇宮?又是何時流到境外的?現已無從知曉。幸運的是它不僅保存完好,且再次進入我們的視野,再次成為浸潤我們藝術修養的精神食糧,也再次見證了陳地歷史文化的厚重與燦爛。《詩經·陳風》已是遙不可及、千解萬述之作,有著太多的爭論和詮釋,但馬和之對淮陽的記憶和描繪是獨一無二的,街市上的繁盛(《宛丘之上》)、君子間的雅集(《東門之枌》)、湖水中的荷葦(《澤陂》)無不精絕雅致,反映當時陳地的繁榮與昌盛。正所謂:毛詩評點,言必稱靈幽;馬畫筆間,盡皆為祥和。得此書畫,真乃警吾后人,勵我壯志也。

    劍星是周口不可多得的后起之秀、青年才俊,在古詩詞、藝術評論等方面都有很深的造詣。作為關注周口文化的人,我們應該感謝劍星鍥而不舍的努力發現,感謝劍星嘔心瀝血的考證與研究,中華文化正是在這樣的堅持與付出中賡續不絕,正是在我們共同的艱苦努力中不斷創造出新的輝煌。②8

    2023-11-13 范閩杰 1 1 周口日報 content_218140.html 1 又見《陳風圖》 /enpproperty-->
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